La diseñadora de vestuario de 'The Handmaid's Tale' Ane Crabtree comparte secretos del set

• Categoría: Elegante

Donato Sardella / Getty

¿Qué tienen en común la bata de baño de Tony Soprano y la capa carmesí de Handmaid Offred?Ane Crabtree. La veterana diseñadora de vestuario ha trabajado en espectáculos comoLos Sopranos,maestros del sexo,pam am,mundo occidentaly, más recientemente,El cuento de la criada, y es responsable de algunos de los vestuarios de personajes más icónicos de la televisión.

Como diseñador principal de la exitosa serie de Hulu, a Crabtree se le encomendó la tarea de dar vida a la novela de Margaret Atwood de 1985 que describe un futuro distópico en el que Estados Unidos se convierte en una dictadura fundamentalista conocida como la República de Gilead a través de la ropa y, ya sea que relojEl cuento de la criada, sin duda conoces los espeluznantes uniformes rojos y las gorras blancas que las criadas se ven obligadas a usar. Antes del lanzamiento de la segunda temporada en Blue-ray y DVD,nosotros semanalmente¡Tuve la oportunidad de conversar con Crabtree sobre su proceso de diseño, el disfraz de sirvienta que provocó miles de imitadores y la solicitud inesperada que recibe en el set!

Nosotros semanalmente: ¿Cómo fue el proceso de diseño de uniformes para los diferentes grupos sociales presentados enEl cuento de la criadadifieren de otros proyectos en los que has trabajado?

Ane Crabtree:Es tan diferente. Sabía que teníamos que crear estas delineaciones de grupos sociales y, si conocen el libro, se decía muy claramente que hay cinco colores. La idea de la primera temporada era: ¿cómo podemos tomar un uniforme y hacerlo individual para cada persona, pero también poder agregarle algo? La segunda temporada fue lo mismo, pero para otro tipo de grupos.

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TU: ¿Qué tan importante fue obtener los colores correctos?

C.A:Si miras el color de la primera temporada en comparación con el color de la segunda temporada, es muy sutil, pero la idea de la primera temporada fue la construcción de Gilead y luego la segunda temporada fue el derribo de esas ideas. Entonces, aunque es una metáfora, también tenía que funcionar visualmente. Me relajé un poco en la segunda temporada con respecto a las esposas y los tonos de verde azulado que podían usar. Si miras a Naomi Putnam [Eva Carradine's character], por ejemplo, hay una especie de azul Tiffany que usa que me encanta. Fue una verdadera exageración incluirlo, pero lo usé de tal manera que, aunque era tan hermoso, tenía sentido para el guión. Ella estaba en una posición de ser más débil para Serena Joy [actrizYvonne Strahovski], para que no tuviera que usar un verde azulado tan intenso como el que llevaba Serena Joy.

TU: Esa es una delimitación tan interesante. ¿Hay otros disfraces que tengan sutilezas como esa?

C.A:En la segunda temporada, empiezas a verlo con la saturación del Comandante Waterford [José Fiennes] y del Comandante Lawrence [bradley whitford] trajes. No son completamente negros todo el tiempo. Hay mucho blanco. Incluso pintamos a mano el blanco de la ropa de Bradley Whitford para mostrar que era más relajado y artístico. Sus intenciones cuando estaba construyendo Gilead provenían de un lugar positivo. Es el experimento que salió mal.

Lo ves con Ofglen [alexis bledel], también. Tiene un pequeño cárdigan corto que usa en la casa del Comandante Lawrence. Por un lado, lo usa porque es una casa grande y antigua que hace frío, pero también es muy poético. Fue profesora antes de ser sirvienta. Así que todas las decisiones de vestuario significan algo.

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TU: ¿Cuánto tiempo lleva crear cada disfraz?

C.A:Si es un diseño nuevo, me levanto muy temprano antes de la llamada. Ese es el momento para mí. Trato de pensar en las ideas para cualquier guión dado entre, digamos, las 3 a. m. y las 5 a. m. y luego me voy al set. Cuando estoy leyendo el guión y hay un nuevo personaje, le doy unas dos horas de pensamiento a ese traje específico y luego probablemente otras dos o tres horas para obtener la tela y refinar los bocetos. Durante la adaptación con el actor, también hacemos cambios y, con suerte, no hay cambios en el set, ese es siempre el objetivo. Realmente nunca lo había pensado, pero diría que son de 15 a 20 horas por disfraz y tal vez más, si hay otras personas involucradas. Tengo que decir que realmente no hubo mucha conversación sobreEl cuento de la criada. Sorprendentemente, me dieron mucha confianza y libertad para hacer las cosas de la manera que pensé que deberían ser. Eso fue notable.

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TU: ¿Qué se siente ser el cerebro detrás de los diseños que han dado lugar a disfraces de Halloween, parodias y cosas por el estilo?

C.A:Es tan halagador, humillante y divertido. Me encantaba cuando estaba encendidoCarrera de resistencia de RuPauloSábado noche en directo. Me encantan todas las protestas que están ocurriendo en todo el mundo. Soy lo suficientemente inteligente como para saber que está más allá de mí en cierto punto. Simplemente se me ocurrió una idea basada en un guión que me entregaron. Siempre es hilarante o conmovedor, ya sean disfraces de Halloween o mujeres que realmente protestan por sus derechos. Tiene mucha importancia. Son solo dos temporadas para mí, así que tal vez dentro de unos años entenderé completamente lo que significa todo esto.

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TU: ¿Has recibido solicitudes divertidas o sorprendentes de actores que quieren quedarse con ciertas partes de su vestuario?

C.A:¡Sí! Están estos cubrebotas que hago con lona gruesa de pato que son marrones y cubren los zapatos de los actores. Los hice de una manera amable y punk porque me gusta eso. Los hay cortos y largos que llegan hasta la rodilla. Los largos nunca se ven porque los vestidos y las capas los están cubriendo, pero esos son el conjunto de invierno. Muchos actores han venido a Toronto [donde se filma el programa], incluso si no son sirvientas, rogándome un par. Hay tantos actores, hombres, mujeres, que los quieren. Es tan interesante. Son realmente lindos, ¡te lo digo!

la segunda temporada deEl cuento de la criadaestará disponible en Blu-ray y DVD el martes 4 de diciembre.